杨树鹏和黄晓明的此次合作，为华语片子圈再拍这类单一英雄型片子供给一个不错的范本。

　　因为春秋层分歧，《春娇与志明》还多了几分欷歔旧事的回想桥段，而郑伊健、王馨同等人的袍笏登场，也让春秋附近的不雅众在笑声中体味到一丝岁月的辛酸。

　　　　但《猎头》没有这类上风，起首由于它具有一个使人非常震动的终局年夜反转，这是编导夸耀脚本精巧的一种标记，激发的是高智商片子独有的脑力激荡快感，从某种水平上说，这类快感不亚于《速度与豪情》中的追车带来的视觉刺激，但它也有一个副感化，就是将不雅众的心态完全引向了理性层面：在目击了这么料想以外，情理当中的一幕后，不雅众会不自发的在脑中回溯剧情，串连起前面埋没的线索、展垫，对终局的逻辑性进行验证。

这个时代，有人没时间要孩子，有人没钱养孩子，有人多年求之不得一个孩子，还有人自己都没有长大便要了孩子...